文 丨朵朵
轉(zhuǎn)載自公號(hào)：耳朵里的博物館（erduolidebowuguan），關(guān)注耳朵里的博物館，和百萬(wàn)家庭深度看展覽
學(xué)院君說(shuō)：從小培養(yǎng)孩子品味美好的能力，先從讓孩子學(xué)會(huì)廣泛地欣賞不同類(lèi)型的藝術(shù)作品開(kāi)始。而了解藝術(shù)家的一生有助于孩子更好地欣賞藝術(shù)作品，從藝術(shù)家本人出發(fā)，去感受和了解其創(chuàng)作風(fēng)格的形成過(guò)程，這遠(yuǎn)比單純欣賞一幅作品更有意義。
縱觀(guān)藝術(shù)長(zhǎng)河，光是有名的畫(huà)家就可以羅列成厚厚一本字典，更何況那些不出名的呢？今天，我們分享一些小技巧，教孩子一眼認(rèn)出大師們的名作。
1、卡拉瓦喬
16世紀(jì) 意大利 巴洛克畫(huà)派
如何一眼找到他？
“逼真細(xì)膩，油光發(fā)亮，偏愛(ài)美少年。”
卡拉瓦喬，一個(gè)張狂的天才，一個(gè)殺了人的逃犯。他活躍在16世紀(jì)的意大利，是靜物畫(huà)的開(kāi)山鼻祖，畫(huà)出了人類(lèi)美術(shù)史上第一幅靜物畫(huà)《一籃水果》，逼真程度連水果上的蟲(chóng)洞都不放過(guò)。
（《一籃水果》卡拉瓦喬）
看他的作品，最能感受“戲劇性”，有無(wú)限美好、浪漫奢靡的酒神巴庫(kù)斯，也有斷頭的施洗者約翰，美好與恐怖在他的作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。
（《紙牌作弊老手》卡拉瓦喬）
2、魯本斯
16~17世紀(jì) 比利時(shí) 巴洛克畫(huà)派
如何一眼找到他？
“畫(huà)中的女神都有著肉肉的大屁股?！?/strong>
魯本斯一生作品多達(dá)2000多件，是17世紀(jì)歐洲最多產(chǎn)的一位巴洛克畫(huà)家。作為首屈一指的宮廷藝術(shù)家，他的第一要?jiǎng)?wù)就是要：滿(mǎn)足世俗王權(quán)的審美需要。而他們的審美需要是什么？彰顯權(quán)利，張揚(yáng)富貴。
（《鏡中的維納斯》魯本斯）
不論是維納斯，還是三美神，魯本斯畫(huà)中已不見(jiàn)女神的優(yōu)雅和圣潔，更多的是平民似的肉欲和歡快氣息。
（《美惠三女神》魯本斯）
3、倫勃朗
17世紀(jì) 荷蘭 寫(xiě)實(shí)主義
如何一眼找到他？
“看到畫(huà)中有一道舞臺(tái)光打下來(lái)?！?/strong>
在倫勃朗的作品中，光是永恒不變的主題，他用光在畫(huà)面里上演著一幕幕鮮活的故事，用強(qiáng)烈的陰影增添作品的厚度和神秘。
年少成名的他憑借《杜普醫(yī)生的解剖課》一鳴驚人，一改往日呆板、嚴(yán)肅的群體肖像畫(huà)，畫(huà)面里每個(gè)人物都有著極強(qiáng)的特點(diǎn)和情節(jié)。
（?《杜普醫(yī)生的解剖課》倫勃朗）
然而在完成我們今天看來(lái)世界三大名畫(huà)之一的《夜巡》之后，他的生活徹底發(fā)生了改變。
（《夜巡》倫勃朗）
4、維米爾
17世紀(jì) 荷蘭 風(fēng)俗畫(huà)家
如何一眼找到他？
“把女仆畫(huà)出女神感?！?/strong>
維米爾，一位謎一樣的荷蘭大咖，留存至今的作品不超過(guò)40幅，但幅幅都是精品。他喜歡畫(huà)平常生活中的場(chǎng)景，畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o。與倫勃朗的戲劇性的強(qiáng)光不同，維米爾畫(huà)中更喜歡灑滿(mǎn)整個(gè)屋子的柔光。
（《戴珍珠耳環(huán)的少女》維米爾）
他筆下的荷蘭欣欣向榮，生動(dòng)活潑，忙碌的仆人也經(jīng)常入畫(huà)，《倒牛奶的女仆》、《酒杯的少女》、《花邊女工》等等。
（《倒牛奶的女仆》維米爾）
5、庫(kù)爾貝
19世紀(jì) 法國(guó) 寫(xiě)實(shí)主義
如何一眼找到他？
“自畫(huà)像里的人看起來(lái)很‘狂’?！?/strong>
庫(kù)爾貝第一個(gè)打出鮮明的旗幟，表明自己的創(chuàng)作來(lái)源現(xiàn)實(shí)而非理想，拒絕“矯揉造作”的藝術(shù)。
（《奧爾南的葬禮》庫(kù)爾貝）
在他眼里，處處皆可入畫(huà)，比如另類(lèi)自畫(huà)像中，表情高傲聛?lái)赃吘谷怀霈F(xiàn)了黑犬。沒(méi)有古典主義的奢靡貴族，也沒(méi)有浪漫主義的完美理想，做自己才最真實(shí)。
（《與黑犬的自畫(huà)像》庫(kù)爾貝）
6、威廉·透納
19世紀(jì) 英國(guó) 學(xué)院派
如何一眼找到他？
“一說(shuō)到風(fēng)景，就想到透納?！?/strong>
風(fēng)景畫(huà)，曾經(jīng)只是其他繪畫(huà)的背景而已，是誰(shuí)讓它和宗教繪畫(huà)、人物肖像平起平坐？是英國(guó)人透納。寧?kù)o的大海，暴戾的風(fēng)暴，看他的畫(huà)立刻被“吸進(jìn)去”了，感同身受。
（《海上漁夫》威廉·透納）
年老的透納一改之前精湛的寫(xiě)實(shí)風(fēng)，“劍走偏鋒”的玩起了抽象，拋棄水彩、油畫(huà)、畫(huà)筆和刮刀，放縱夸張的用手直接涂抹，把虛無(wú)縹緲的風(fēng)和速度發(fā)揮到極致。
（《議會(huì)大廈的火災(zāi)》威廉·透納）
7、克里姆特
19世紀(jì) 奧地利 象征主義
如何一眼找到他？
“畫(huà)里貼金箔，熱愛(ài)小貓、美女、螺線(xiàn)等元素。”
克里姆特的作品，那是“真·值錢(qián)”——在畫(huà)里鑲滿(mǎn)了金箔。最著名的要數(shù)《吻》了，畫(huà)面中的男女深情擁吻，身體有些修長(zhǎng)，變形，各式的裝飾圖案散發(fā)著抽象、象征主義的氣息。
（《吻》克里姆特）
他愛(ài)貓，更愛(ài)旋轉(zhuǎn)的螺線(xiàn)，在他創(chuàng)作的一幅《生命之樹(shù)》中，大膽而自由的運(yùn)用多種平面裝飾紋樣，形成了富有異域風(fēng)情的東方色彩。
（《生命之樹(shù)》克里姆特）
8、莫奈
19~20世紀(jì) 法國(guó) 印象派
如何一眼找到他？
“摘掉近視眼鏡，眼前的畫(huà)更真實(shí)?！?/strong>
一幅《日出?印象》開(kāi)創(chuàng)了歐洲藝術(shù)史上的一個(gè)全新時(shí)代。原來(lái)逼真不等于真實(shí)，而只有真實(shí)的感受才會(huì)讓我們與畫(huà)作之間更加親近。
（《睡蓮》莫奈）
莫奈創(chuàng)造的連作法更是獨(dú)門(mén)絕跡，在同一地方不同時(shí)間的連續(xù)創(chuàng)作新穎、創(chuàng)新，草堆系列，睡蓮系列都在表現(xiàn)著這位“歐洲夸父”對(duì)陽(yáng)光的強(qiáng)烈追逐與喜愛(ài)。
（《干草堆》莫奈）
9、塞尚
20世紀(jì) 法國(guó) 后印象派
如何一眼找到他？
“畫(huà)里各種蘋(píng)果、罐子、風(fēng)景都歪了?！?/strong>
塞尚一生鐘情于各種蘋(píng)果和罐子，被稱(chēng)為“蘋(píng)果男”。
（《蘋(píng)果籃子》塞尚）
塞尚作品中的蘋(píng)果、罐子、風(fēng)景似乎都有一些傾斜，畫(huà)面中的透視規(guī)則也被打破，靜物的有些部分沒(méi)有上色，襯布的褶皺沒(méi)有畫(huà)完等。這些都不是對(duì)實(shí)物的模仿，而是對(duì)觀(guān)察角度和繪畫(huà)本質(zhì)的探索。
（《圣維多克山》塞尚）
10、梵高
19世紀(jì) 荷蘭 后印象派
如何一眼找到他？
“熱情強(qiáng)烈的色彩，看他的畫(huà)容易眼花?！?/strong>
梵高的一生從未受過(guò)完整的美術(shù)創(chuàng)作訓(xùn)練，靠自己的摸索，努力不懈，短短的十年時(shí)間完成了將近千幅的油畫(huà)作品。你如果去看他的自畫(huà)像，會(huì)發(fā)現(xiàn)他眼窩凹陷，眉頭深鎖，每幅作品都心事重重。
（《星月夜》梵高）
但他筆下的向日葵激情澎湃，作畫(huà)是用心用力，縱橫交錯(cuò)的筆觸厚厚的突起，形成飽滿(mǎn)的波浪形狀，這也是梵高作品最大的特點(diǎn)了。
（《向日葵》梵高）
當(dāng)然，以上辨認(rèn)方法有點(diǎn)
“簡(jiǎn)單粗暴”
它只能概括畫(huà)家某一時(shí)期的一些特征
想要讀懂它們
你還需要這些文化大餐
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